虽然刻意安排夫妻吵架、晕📆倒送医的戏份，但故事进展到这样的环节，观众已💸经无法被主线之外的🗪情节吸引。
部分情节缺乏说服力，如一开始律师接下养殖场的案子，影片交代的动机是乡情，并且使用《乡村小路带我回家》来渲染情绪，固然感人，但理智上缺乏说服🄧力。
最后半部分角🔼🅾色们全部处于等待状态，而等待的结果是杜邦公司反悔，作为一名资深律师，难道开始🄱没想到这一点？
影片中比洛特把责任都推给了政府和杜邦公司，这都是情绪上的宣泄，如果影片😖🁙在前面作出一些技术性的交代如杜邦公司的律师找出了法律漏洞留作后路，那杜邦公司的突然反悔就有说服力很多。
因为导演用八成画面充斥着📆冷峻阴郁的蓝色调，大量主观镜头停留🛸于报纸、书页、照片、屏幕，🜓🁪去体现调查取证收集线索的复杂和艰难。
时间跨度很大，气氛沉🅛🗗闷又有压迫感，社会这滩黑水才是真的🍔🇰🜉深不见底。片尾的一串串数字触目惊心。
当然导演的实力还是有目共睹，人物关🞍💶🖗系的镜头构图也堪称典范，将人物的对峙关系、边缘境遇做出教科书式的展现。在整体节奏感上亦是环环相扣，两个小时的片长内虽然一次次在生理上能感受到时间在不断进展，但是每当观众觉得案情会套路般地结束时，时间轴的无情碾压以及案情一次次超脱我们预期、打破体制的进展又会刷新观众的观看动力。
但同时专注于个体小人物是一把双刃剑，🚦🕫🌡也可能成为制约格局的最大因素。当视角被确定为单方面后，故事的讲述者便可以通过一些私人化的细节、情感塑造，最大程度地使观众移情，但同时也代表着失去更为广阔的叙事空间以及更为客观的呈现。
在整体风格上的克制与压抑，某种程度上对客观性进行一定程度上的微妙补救。但是在人物的展现上，却难以避免地出🏚现了群像单薄、向主角靠拢的局面。
关🅧于探寻真相方面的社会题材影片中，移情于观众、或多或少地编织一种令人沉溺的情感假象总归是会削弱真实的力量。
虽然阵容有冲击奥斯卡的潜力，
但结果丁诚反而不太乐观！